モーションコントロール映像には、ポストプロダクションでの仕上げ工程が必ず必要です。プロ向けのプラットフォームで公開・放送されている映像は、すべてこの工程を経ています。しかし多くのメーカーは自社の資料でこの点を明確に伝えていないため、経験の浅いユーザーはこの重要な工程を知らないままになりがちです。その結果、この工程が見落とされ、後になって必要だと気づいて戸惑うことも少なくありません。

モーションコントロール機器をつくるメーカーとして、ユーザーに正しい期待値をもっていただくことは私たちの責任だと考えています。このページでは、さまざまな仕上げ前のショット（A）と、仕上げ後の映像（B）を並べてご紹介します。

ボディ内手ぶれ補正（IBIS）はリアルタイムで補正するだけの機能で、モーションコントロール撮影における意図したカメラの動きと、意図しない微振動を区別できません。そのため、綿密にプログラムした動きに干渉し、映像が歪んだり使えなくなったりすることがよくあります。モーションコントロールで撮影するときは、カメラとレンズの手ぶれ補正機能をすべてオフにしてください。

微振動はそのまま記録し、仕上げは専用ソフトウェアを使ってポストプロダクションですべて行います。こうすることで仕上がりを完全にコントロールでき、設計したとおりの動きを損なわずに残せます。

微振動を取り除くためのソフトウェアは、有料・無料を問わず数多くあります。そのなかで、ユーザーの間で特によく使われている次の3つを実際にテストし、信頼できる選択肢として自信をもっておすすめしています。

• Adobe Premiere

• DaVinci Resolve

• Final Cut Pro

Using a shutter speed of 1/100 or faster significantly improves the effectiveness of finalization.

This becomes especially important when using DollyPLUS, as it records surface imperfections more directly. For complete peace of mind, you may need to increase your shutter speed at least 1/200 when shooting on extremely uneven or unstable surfaces.

手ぶれ補正ソフトを使う際、デフォルトの滑らかさの設定では補正が強すぎることがあります。微振動を減らすだけでなく、意図したカメラの動きまでならしてしまう場合があるのです。思いどおりの結果を得るには、補正量を下げる必要があるかもしれません。滑らかさの値を下げれば、ショット本来の自然な動きを保ちながら、不要な微細な揺れを取り除けます。

速度を変更する場合、特に速くする場合は、映像が最終的な再生速度になった後、いちばん最後の工程として仕上げを行うことをおすすめします。

これはよくある懸念で、ソフトウェアによる手ぶれ補正で生じるアーティファクトや歪みを見たことがある人ほど強く感じるものです。しかしモーションコントロール映像に関しては、この心配はほとんど当てはまりません。その理由を説明します。

モーションコントロールの振動の性質

手ぶれ補正ソフトを使った経験の多くは、手持ちやジンバルで撮った映像の補正でしょう。この場合のカメラの揺れは主に並進方向（横方向）の揺れ、つまりセンサーそのものが空間内で位置を変える揺れです。これによりフレーム間で視差（パララックス）や空間的なズレが生じ、手ぶれ補正ソフトはそれを不自然さなく直すのが苦手です。代表的な現象は次のとおりです。

• パースの歪み：ソフトがフレームを合わせようとして、画像の一部を不自然に曲げたり引き伸ばしたりする。
• 「こんにゃく現象」：急な動きの際に、ローリングシャッター歪みによって起こる。
• コマ飛びやぐにゃっとした動き：ソフトが一貫した基準点を追尾できなかったときに起こる。

こうした現象は一目で「補正した」とわかり、見る人の没入感を損なうことも少なくありません。

モーションコントロール映像が違う理由

これに対し、モーションコントロールシステムの振動は並進方向ではなく回転方向の揺れです。センサーが左右にずれるのではなく、フレームが中心軸のまわりでわずかに回転します。動きはきわめて小さなミクロレベルの揺れで、視差による歪みも生じません。

ここが重要な点です。回転方向の動きなら、手ぶれ補正ソフトが失われた空間情報を推測したり再現したりする必要がないため、デジタル補正でほぼ完璧な結果が得られます。画像を曲げたり歪ませたりする必要もありません。ソフトはフレームを回転方向に合わせ直すだけでよく、クロップもごくわずか、あるいは不要なことが多く、目に見える画質劣化もありません。

より合理的な設計思想

この考え方から、明確な設計方針が生まれます。ハードウェアだけですべての振動をなくそうとすると、コスト、重量、構造の複雑さが大きく増します。そうではなく、ソフトウェアで無理なく除去できるレベルまで振動を抑える、という方針です。

この方針には、いくつものメリットがあります。

• 機動性：軽くシンプルな機材で、持ち運びもセッティングもしやすい。
• コスト効率：製造コストと購入価格を抑えられる。
• 信頼性：調整やメンテナンスが必要な機械部品が少ない。
• 表現の自由度：大がかりな制振機構に縛られない。

見方の転換：応急処置から大きな強みへ

ソフトウェアによる手ぶれ補正の評判が悪いのは、もともと補正に向かない映像に使われてきたからです。しかしモーションコントロールでは事情が変わります。手ぶれ補正ソフトがうまく機能するだけでなく、その力を存分に発揮できる条件がそろうのです。これは妥協策ではありません。非常に高価な機材なしには得られなかった、なめらかな映像を実現するチャンスです。

これはよくある質問で、特にモーションコントロールでの撮影を始めたばかりで、従来の機材と何が違うのかを探っている方から多く寄せられます。

手ぶれ補正は、あくまで修正のための手段です。手持ちやジンバル撮影でよく起こる揺れ、衝撃、微振動といった意図しない不完全さを取り除くためのものです。つまり動きを救うためのもので、つくるためのものではありません。

一方、モーションコントロールは動きを一から設計するものです。なめらかで正確な、意図どおりのカメラワークを組み立てられ、その動きは被写体を追うだけでなく、物語を伝える一部になります。タイミング、テンポ、空間の一貫性が表現の言葉となり、カメラは即興ではなく意図をもって動きます。こうした映像としての明快さは、ポストプロダクションでは再現できません。

仕上げとして、床や三脚から伝わる微細な揺れを消すために軽く手ぶれ補正をかけたとしても、その出発点はモーションコントロールが築いた確かな土台です。機械的に正確で、物語として意図された動きです。優れたショットをさらに磨くことと、欠点のあるショットを直そうとすることの違いです。

つまり、手ぶれ補正があるからモーションコントロールが不要になるわけではありません。むしろ、モーションコントロールがすでに大部分の仕事をしているからこそ、手ぶれ補正が最も効果を発揮します。この2つは競合するものではなく、見る人を引き込む映像をつくるうえで、それぞれの役割を担うパートナーです。

カメラの重心が移動するシステムでは、どうしても微振動が生じます。ハードウェアだけでこれを完全になくそうとすると、機材は大幅に大きく、高価になり、現実的でも手の届くものでもなくなります。

ポストプロダクションなしで完璧になめらかな映像が得られるように見えるシステムは、ほぼ確実に何らかの内部画像処理に頼っています。そのため、ユーザーが自分のカメラを載せて使うモーションコントロールシステムでは、この最終工程をIBISによる内部処理ではなく、ポストプロダクションで行うのが最適です。

edelkroneのモーションコントロール製品は、この仕上げ工程を前提に、質の高い動きを目指して開発しています。